|
——寫在卿安和、陳正泉、吳金球、鄧和平四人畫展之際
□???? 劉俊明 王金星
11月25日至30日，漣邵四位畫家卿安和、陳正泉、吳金球、鄧和平畫展在長沙三畝地美術(shù)館舉行，給湖湘文化注入一股新風，也為湘煤文化增添了新內(nèi)涵。中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會主任、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省美術(shù)家協(xié)會名譽主席黃鐵山，中國美術(shù)家協(xié)會理事、湖南省美術(shù)家協(xié)會主席朱訓德，湖南省書法家協(xié)會副主席劉廣文，著名文藝評論家錢海源等名家出席了美展。
漣邵是藝術(shù)家的搖籃沃土、文化的富礦。從漣邵走出的以譚談、魏文彬為代表的一大批文藝家投身火熱生活，直面多彩人生，牢記社會責任，發(fā)揮聰明才智，創(chuàng)作出了一大批與時代同步、跟生活同脈、享譽國內(nèi)外的精品佳作，為改變煤礦形象、提升礦工素質(zhì)、豐富礦區(qū)文化內(nèi)涵做出了重大貢獻。卿安和、陳正泉、吳金球、鄧和平是漣邵繼礦工畫家康移風之后成長起來的新秀，他們長期扎根了腳下這片黑色的熱土，懷著一種對礦山與生俱來的情愫，用丹青構(gòu)筑心靈深處的風景線，從樸素和現(xiàn)實的煤礦生活中發(fā)掘美感，尋覓人生的意義，以畫的意象歌詠，為自己的創(chuàng)作增添“鈣質(zhì)”。
卿安和的花鳥畫涉獵的題材較廣，作品追求強烈的墨色對比，用筆潑辣而大膽，作品毫無顧忌、無拘無束、灑脫大氣，畫面平靜、祥和，且有中庸之道的大度，與“黃家富貴”之類花鳥畫比之，少了幾分程式、去了幾分庸俗。在筆墨的探索中，既尊道行法，又不斷追求新的畫面構(gòu)成。
陳正泉的畫風追求一種單純樸實的寫實風格，讓人感到平和寧靜之美，其油畫語言含蓄而內(nèi)斂，用筆和色彩樸實無華，立意和視覺效果具有渾然天成的氣質(zhì)和平實深沉的品格，使作者對內(nèi)心的感悟躍然紙上，從而進入到一種精神表現(xiàn)的層面，具有感動人的一種魅力。
吳金球的作品富有靈氣，他在畫人物、畫山水注重在真實的生活中去感悟提煉。在他的山水畫中，常以小溪、小屋入畫，對景物的描寫沒有一般概念化的表現(xiàn)，作品靈動而坦誠，流露著樸素的生活氣息。他的作品構(gòu)圖飽滿，有時用筆很重很黑，但卻無澀暗板結(jié)之感，畫面不求表面的奇巧峻險，但從皴點染潑中見氣韻，這與他長期堅持吸收傳統(tǒng)藝術(shù)之精華、下苦功夫艱苦磨練分不開的。
鄧和平的畫追求細微而明亮的內(nèi)格，恪守著嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，更具境界、意蘊和抒情性，很好把握住了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的交匯點，既保持了傳統(tǒng)的審美，又注入了現(xiàn)代意涵，作品厚重，層次豐富，有濃厚的生活氣息，融會貫通。辟如反映礦工題材的“號子聲聲”，猶如一組韻律十足的雕塑，使現(xiàn)實生活中的苦力生活衍化成了礦山建設(shè)者的勞動之歌。
誰說礦工是傻大、黑粗？誰說礦工的形象只是肱二頭肌上隆起力與美的雕塑？在藝術(shù)的殿堂里，礦工畫家用自己的丹青妙作，描繪時代的絢麗畫卷。礦工畫家卿安和、陳正泉、吳金球、鄧和平正一手挽著煤、一手挽著丹青，從井巷走進藝術(shù)的殿堂，在黑色的傳奇中，步入人生的輝煌。
|
股份OA 
